《哈昂哈昂够了够了太大了》剧情简介
直到两点钟时船上茶房到各舱里喊道：送客的上岸啊开船啊那老妈子还不省得直等喊过两次之后外边隐隐听得抽跳的声音秀英方才正色说出两句话来只把老妈吓得尿屁直流当...陆凡铁青着脸迅速地出现在幻悠尘已经坐下去的沙发旁边匕首很不客气地架在幻悠尘没有丝毫反抗的脖子边上冷冷地开口起来不要完全没有把脖子上的匕首放在眼里幻悠尘慵...
那家人拿了去朱博如坐在那里听着好不难过站起来急到帐桌旁边要和承辉说话承辉又是笑吟吟的道：先生请坐我这会忙没功夫招呼你要茶啊烟啊只管叫他们不要...
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冲淡本心
女性角色（尤指母亲）作为孕育新生命的主体在影片中始终缺席姑姑的初次登场又将媒介用作缓冲甫一开始强调的实际缺失所带来的失衡放大至社会或可视为强权鱼贯而入的辅因再联系韩国殖民历史（电影本身同样指涉明显）宿主（The Host）对准美国不言而喻其直接结果是传统公职人员如医生警察社会角色的畸变哈昂哈昂够了够了太大了甚至可以推及怪物的出现（如开头）间接则导致社会系统解体——无法创造“新”生命（宿主汲取营养）、政府充当傀儡、出现重复性动作（进-出是贯穿全片的模板）、虚构病毒制造恐慌（不惜误导观众：宋康昊模仿怪物、红路灯路口）但怪兽被消灭并不意味着支配者退场（美方只是归咎于misunderstande）综合种种韩国的处境与下水道中的女孩更像结局其实挺悲观的
牛奶燕麦粥
优点：慢悠悠的镜头讲了一个时间线一直在闪回的故事节奏沉下来了侧面反映的时代变迁可以感受到两位主演奉献了非常精湛的演技缺点：中国式的圆满和释然表达得有点刻意故事讲太满场景冗长缺乏留白王源杜江等年轻演员演技不足哈昂哈昂够了够了太大了没有代入感听闻多人哭晕在厕所我特地备了一包纸巾去结果一滴眼泪没掉下来结尾曲响起时简直懵逼了全场环顾四周确实没有见人哭
